野翔其人少语，说话中还带出几分羞涩，然而他是一个内心气质很强的画家，他画写意又画工笔，近几年创作出很多作品，风格逐渐形成了。最值得提到的是他的工笔人物，从他的主题性创作到近几年所作的民族风情系列作品，注重意境的刻画，表现不同的情调，给人以新的感受，从中看到他对于生活的提炼，对于形的推敲，意境的深化。

——北京画院院长 王明明

王野翔一直保持着描绘现实人物的热情，他善于将个人的生活情感融合到时代的洪流中，作品主题明确、贴近现实生活，但又不是现实生活的图解，而是某种似水流年情思的回望与追忆。在艺术语言上吸收了西画的色彩、块面等因素，在具象的严谨与抽象的变形、块面的渲染与线条的穿插、色彩的变奏与水墨的冲撞之间追求一种理性的平衡。将他的绘画语言探索提高到更纯净的境界，拓展了中国画的色彩意蕴和造型观念。

——《美术》杂志执行主编  尚辉

王野翔生于历史文化名城扬州，幼受艺术熏陶，青年时期去西昌从军。其性格气质与作品风格高度一致——外柔内刚。谦和与刚毅，温情与厚重，细腻与粗犷，构成了他艺术人生的多重性和独特性。他早年从事过油画、版画、年画、连环画等多画种写实人物画创作，后专攻工笔和小写意人物画。在他的笔下，无论是为革命理想献身的艰苦而乐观的战士，还是为中国文化建设献力的睿智而敦厚的国学大师；无论是朴实而善良的少数名族乡亲，还是靓丽而端庄的青春少女，都被赋予了一种尊重、尊严和仁爱的内涵，充满人性之美，生命之爱，而且表现得那样真诚、深沉。严谨的写实功力与灵动的写意性相结合，韧性的线条与柔性的水墨块面相结合，传统的笔墨与外来的光影因素相结合，构成了王野翔个性化的艺术风采。他成为多项美展的‘得奖专业户’并非偶然。

——中国美协理论委员会副主任、江苏文艺评论家协会副主席  马鸿增 

人心浮躁的今日，“艺术家”们竞相攀比出风头，自吹自擂视为家常便饭，面不改色心不跳。象野翔这样潜心于绘事而从不自诩，却勇于不留情面进行自我批评的画家的确少见。正是基于从不知足的自知之明和自我审视，使得野翔拥有了不断超越自我的内驱力。我相信，凭着这股坚韧的毅力，文质彬彬的野翔将会坚守自己的心灵家园，并不懈地拓展艺术新天地。

——南京大学教授 美术学博士  聂危谷

  野翔先生在美术界人缘极好，因为他是一个善良之人，以近知天命之年的野翔时常提及上苍对他的眷顾、让它顺意平安。他是一个怀着感激之情而活的人，感激家人、感激朋友、感激绘画，正因为如此，他的画风始终洋溢着求真、求善、求美的基调。用佛家的观点来说，他的画与他的本我很接近。野翔出生在扬州一个知识分子的家庭，朴实而有教养的生活环境以及古城历史文化的熏陶，是他形成温文尔雅、朴实宽厚性格的基点，这也是其图式特征的重要来源。

——东南大学美术学博士研究生 王雪峰 

 野翔的绘画世界充溢着江南的脉脉温情，同时也背负着历史的厚重，比拟于黄鹂或者山雀总觉得失之于轻佻，也许厚重而又不失轻灵的大雁可以作为相关的类比。

——美术评论撰稿人 王浩

野翔笔下的人物很少有相同的面孔，他画的人物是性格化的。但他的画不同于一般的风俗画，并不是一个具体事件、具体生活过程的描绘，野翔也在追求一种隽永的诗意。因此，在野翔人物画精心布置的背景中，我们会发现生活场景与象征意味的结合，由此，这背景中的人物便又超脱了具体的“这一个”从而升华为一种人格精神的写照。而这正是一种传统人物画表意方式的回归。

——扬州大学师范学院博士生导师 李昌集

走出现实的存在，沿着时间的河流进入另外一个时代，正代表着一份唯美的心需要穿越历史的河流来滤净胸中的杂质，以一份最为纯粹的坦荡和爱怜来勾勒心目中神圣的美。生存严谨的野翔似乎更愿意从这样的视角来接受和逃脱。

——美术评论撰稿人 王白桥