名家纵论佘玉奇

用笔苍厚  气韵天成

--宋玉麟

　　玉奇老弟自幼喜爱绘画，后广拜名师，玉奇青年时，苦习传统，尤以明清以来山水画为基础，并借新金陵画派诸大师之精华为营养而自成新貌。今得观玉奇近作，集各名山大川之壮姿及江南秀美之风光，甚可喜也。其用笔苍厚，气韵天成，章法独具，较之前之所作，又有全新之气象，实为不易也，识者当以余言不谬也。

蕴化通融 破茧成蝶

--袁运甫

总体来说佘玉奇的画属于江南山水，与新金陵画派有血脉关系，但与新金陵画派又不完全一样，他的山体结构，还有树的逆光画法明显有北派山水的特征，他的云很灵动、很透明，他的水很有质感，与新金陵画派的风格又不完全一样。玉奇是把各种技法、各种风格结合在一起并形成自己风格很成功的一位。玉奇能够做到有气势又不失精致，在大的气势的控制下，一步一步深入局部，一个一个解决细微的主题，不是一般人能够做到的，这是他笔墨功力的体现，也是他文化修养的凸显。

起点高、路子正、底蕴深

-- 喻继高

佘玉奇是个有所成就、极具潜质的画家。他学画起点高、路子正、底蕴深。玉奇不走捷径，执著地恪守中国画的传统，他曾在临习前人画作上下过苦功。近年来，更加勤奋，勾山石、练皴法，废纸三千在所不惜。玉奇作品含蓄内敛，格调高古。在当今贪巧求便、急功近利之风盛行的时代，他能平心静气、澄练内功，令人佩服。

远看有势，近看有质

--邵大箴

整个画远的要注重势，近的要注重质，佘玉奇的画这两点把握得很好。佘玉奇在笔墨上是很讲究的，笔墨的浓淡、虚实，线条的刚柔、轻重，造成一种起伏，造成一种节奏。点、线、面的结合他也注意了。佘玉奇笔力很有劲，刚柔这方面的结合得很好。画水也很有特点，瀑布、云彩都有自己的技法，这是他作品最出彩的地方。他的画南方和北方的山水都有结合。佘玉奇的山水与新金陵画派山水是有所区别的，他有自己的体会，对山水的一些体会，他强调刚柔相济，但更侧重刚的一面，也就是雄浑的一面，同时让人看出他画的是江南山水，在这基础上形成自己的艺术面貌。

工写相融 偏正得体

--张道兴

佘玉奇的画一眼看过去很有气势，仔细欣赏又刻画精微，他的整体节奏、虚实关系很得体。具体到石头的走向，不像有些画家很概念，画个尖就是山，画平了就是个坡，地表是在运动的。佘玉奇把山画成运动的，他画的云在走，水在流，他的画面有势、有险，有情、有意，这里面都充满着分寸和火候的把握。

新江苏画派后起之秀

--尚辉

　　玉奇的画灵秀洒脱又不乏苍劲厚重。他的画面特别讲究意境的构成，尤其是在整体画面的结构上。他的设色也非常淡雅，新江苏画派渲染的那种透明在他作品中表现特别好。玉奇是新江苏画派后起之秀，他的作品给我们带来一种惊喜。我相信美术评论界对他的作品一定会有一个中肯的评价。希望他早日在南京、在北京举办个人展览，展示他多年的艺术创作成果，也体现新江苏画派新的画风和新的探索路线。

神韵秀逸  境显意深

--苗再新

　玉奇的画“宁静虚和”。 现代人的生活节奏很快，也很浮躁，大部分人都生活在都市的水泥丛林里，缺乏一种清和悠远的意境。玉奇画的不是当今时下的风景，小船、亭子有一定的年代感，恰恰是现代人需要的安静的心态，也是大家渴望回归的田园感觉。他的画，当今人看了会更喜欢，而且能够从中得到一种心灵上的慰藉，反而很适合现代人欣赏。

不出五年，作品会有一个新的飞跃

   ---黄光男

   佘先生的绘画表现得非常好,他的取法来自宋代,笔墨来自元代,至于明清，他的一个看法,都是对现实有一个新的创作酝酿。在南京，有这样一个杰出的画家 ,我相信对中国文化,对一个建立东方美学精神都有积极作用。我相信他在一段时间内的变化,就像《易经》里讲的“变易”，他现在是“简易”，简单的变化,他很快就会“变易”，不会超过5年,他的作品,会有一个新的飞跃。到那时，他不只是一个画得很好的画家,而且完全可以自成一家。

敢于泼墨 善于留白

 ---卢星堂

佘玉奇的山水画，笔墨技巧和艺术境界都达到一个新的高度。单从他那一张《秋山几多重》作品中，就可以看出他的深厚功力。这幅画是传统和创新结合得很成功的作品，他用笔很轻松、自如，敢于泼墨、泼彩，而且用色很灵动，在高处和中间流出了大块的空白，这个大块的空白，秋高气爽的开阔境界，就在这个画上表现出来了。

笔自纵横意自闲

--管俊

　　笔自纵横意自闲，写山随意似游山，临泉自有高人住，林木萧疏屋数间。岁次辛卯之秋，得观玉奇道兄近作数帧欣而题此于四明山庄。

金陵山水又一家

--徐培晨

玉奇的近作给人以强烈的视觉冲击，整体效果美轮美奂、美不胜收。玉奇是一个融合的高手，他笔墨的精致、秀润，明显带有新金陵画派的气息，而他构图的宏阔和厚重，又浸透着北派山水的气息。但他并不因袭传统，他的作品是在传承基础上的创新，尤其他的云和水的表现很有特色，云的飘渺，水的激越，给人身临其境的感觉。他的色彩鲜而不艳，亮而不浮，比如画春天和秋天，有的画家一动笔画面处理得就很杂乱，比较花，火气很重，他的画虽然也用了大块的红色和其他漂亮的颜色，给人的感觉很素雅、很协调。做到这一点，是他日间挥写夜研思的结果。玉奇进入美术界时间不长，就有超前的发挥，超前的突破。可以预见，他发展的前景不可限量，说他是金陵山水又一家也是恰如其分的。

雅俗共赏偏于雅的大美境界

--毕宝祥

　　玉奇的画他是属于雅俗共赏偏于雅，而且这种雅不是做作的雅，他是依赖自己的修养和自己扎实的基本功，然后营造出来的这样的一种雅，雅俗共赏偏雅我觉得应该就属于高手。玉奇的路比较扎实， 我还是比较看好他，他应该前途无量。

诗意的情怀

--桑建国

　　我喜欢佘玉奇山水画细致而优美的笔墨表现。他的作品，不是忧郁的婉约，而是阳光的明朗，大开大合的壮阔。从空山新雨后的清新，到雨后瀑布的宏大；从晓雾初开，到群峰竞秀，处处可以感受到画家作画时的快乐与专注，感受到画家诗意的情怀。