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唐勇力

字默苦，号大幽人，河北唐山人。中国当代具有代表性的工笔人物画家，兼长写意人物画。毕业于河北师范大学美术系，并留校任教。1988年开始任中国画系人物画教研室主任，主持人物画教学。主张加强人物画专业造型基础训练，并多次担任一、二年级素描教学。1996年开始任中国画系副主任，主抓教学工作，遵循潘天寿先生“中西绘画拉开距离”的学术思想，主张两端深入、中西融合、多元共进的教学方针，坚持以造型为基础、以笔墨为核心的教学路线。2000年调入中央美术学院中国画系任教。原中国画学院院长、教授、博士生导师、全国政协委员，现为江苏省中国画学会顾问，又任中央美术学院学术委员会副主任，学位委员会委员，中国国家画院院委，中国艺术研究院博士生导师，中国美术家协会中国画艺委会副主任，中国工笔画学会副会长，中国美术家协会理事。国家主题性美术创作中心主任。中国美术馆资格评审委员会委员。享受国务院特殊津贴专家。作品曾参加“第五、六、七、八、九届全国美展”，并多次获奖。出版有《唐勇力工笔人物画创作赏析》、《唐勇力的画》、《唐勇力客课稿》、《工笔人体艺术》、《唐勇力工笔人物画》、《世纪之交中国著名国画家—唐勇力》、《唐勇力工笔人物画的写意性》、《中国画家丛书—唐勇力》等十余种。

美术评论家文章

吕章申（中国国家博物馆馆长）：欢迎大家来到国家博物馆的中央大厅，见证唐勇力历时3年，为我馆量身定制的巨幅中国画《新中国诞生》的收藏和展出仪式。国家博物馆在一百多年的历程中，一直注重美术作品在展览陈列中的重要作用，注重艺术形式在展览陈列中的特殊意义。中国国家博物馆在2011年改扩建工程完成，重新开馆之后以历史与艺术并重作为新的发展定位，深受各界好评。中央大厅是国家博物馆的中心展厅，有着象征意义，馆藏现

代经典美术作品展在四年多的展出时间里尤为引人注目，因为他们都是新中国成立以来革命历史主题性美术创作，在中国美术史上占有重要的地位。

早在新中国成立之初的1950年３月，本馆前身的中央革命博物馆成立不久，就邀请在京的美术工作者座谈革命历史题材美术作品的创作问题。为了配合陈列展览，从1951年开始就组织了４次大规模的革命历史题材的作品创作，产生了罗工柳的《地道战》、董希文的《开国大典》、王式廓的《血衣》、石鲁的《转战陕北》、艾中信的《东渡黄河》、叶浅予的《北平解放》、侯一民的《刘少奇与安源矿工》、全山石的《英勇不屈》、靳尚谊的《毛泽东在12月会议上》、詹建俊的《狼牙山五壮士》、林刚的《井冈山会师》等一批在新中国美术史上重要的作品。　

2003年国家博物馆组建，正是我国第十个五年计划时期。在党和政府的关心下，“十五”国博新馆立项，“十一五”新馆建成，“十二五”国博实现了跨越式的发展，明年是“十三五”规划的开局之年，国家博物馆将进入全面建设世界一流博物馆的重要阶段。由于新馆中央大厅尺度的增大，之前的美术作品悬挂起来觉得尺寸不够，中央大厅如果没有一定数量的大尺幅的美术作品就难以支撑这个大馆。为此，三年多以前就由中国文联财政部、文化部主办，中国美术家协会和国家博物馆承办的中华文明历史题材补充创作的工程开始实施，共有150件作品选中，其中有不少大尺幅作品，都是为国博量身定做的，明年年底这一批作品就完成了。为进一步丰富中央大厅的展陈，我们还专程约请了包括唐勇力在内的几位著名画家，进行专题创作。《新中国诞生》是在“国家重大革命历史题材美术创作工程” 中获奖的同名作品的基础上，进行放大和再创作的一幅主题性作品，再现了第一届中央人民政府委员会63位委员在开国大典上的风采。这件巨幅中国画作品气势宏大，有着浓郁的民族风格，该画高4.8米、宽17米，可谓巨制大作。唐勇力为了这幅画作呕心沥血，几易起稿，不断推敲，表现出了他为艺术全心全意的专业精神。在该画创作的过程中，我和我馆领导班子成员多次到唐勇力的画室探访，范迪安、高洪、邵大箴、薛永年、杨晓阳、张晓凌、殷双喜等有关专家也前去观摩和研究，唐勇力为创作忘我的精神、一丝不苟精益求精的谦虚态度，令我们非常感动和敬佩。

位于天安门广场的中国国家博物馆与新中国有着紧密的关联，在新中国建立初期所组织　的美术创作中，董希文的油画《开国大典》是中国美术史上的经典之作，《新中国诞生》与《开国大典》有异曲同工之妙，虽然他们产生于不同的历史时期，但在表现新中国诞生这一重大主题方面都有着各自的精彩和追求。相信唐勇力的《新中国诞生》也将和董希文《开国大典》一样为公众所喜爱，并能在中国画史和国家博物馆下一个百年史上留下浓墨重彩的一笔。

郎绍君（中国艺术研究院研究员、博士生导师）：在唐勇力创作这幅画的过程中，我前后五次去他的画室，对他的创作过程有一些了解，我有这样几个感想：

第一个感想，这幅画在内容上体现了２０世纪中国巨大变革的历史真实。我是1939年出生的，但是我对于画面中的６３个委员能认出来的还是有限的。开国大典的时候都有哪些人登上了天安门城楼我们是不清楚的，油画《开国大典》可以说是一个特写镜头，它体现了一种节日的气氛，《新中国诞生》这幅画体现的是一种深度的真实，更直白的真实。所以他的这次创作如果不是改革开放，恐怕很难通过，时代真是变了，我们有了更宽松的政治环境，有更好的艺术创作的客观条件，为了一幅画开这样隆重的仪式，这在过去是没有的事情，这是一点感想。　

　第二个感想，这幅画是我所知道的目前世界上最大的工笔重彩画，也是最大的一幅博物馆藏画，卢浮宫收藏的《拿破仑加冕》是很大的，但是还不如这一幅大。他创作这幅画的过程中遇到了很多难题，比如说怎么运用素描。素描在中国画创作中，特别是在中国人物画创作当中究竟起什么作用，我觉得这幅画是很好的回答。他创作这些人物的基础是他的素描功夫，所以学习素描不是对中国画的一种反向，要看你怎么用。美术院校基础课到底怎么安排，这是一个世纪之争的问题，我想这幅画的创作对我们回答这个问题提供了新的依据。工笔画艺术有很好的传统，但是像这样有庙堂气的巨大艺术工程，近百年还是第一次。比如怎么用颜色，日本颜料上千种，不用调色就可以用，但是中国工笔画颜色就没有那么多，就要调色，我看到他有些颜色调不出来，反复调。所以他在工笔画创作特别是在这种用工笔画创作公共艺术上有很多体会，积累了很多经验和教训，这也是对我们今后的工笔画创作非常有意的。

最后一点，唐勇力为了这幅画的创作，在北京东郊租了一个大画室，自己在那儿种了一些白菜，自己做饭吃，三年如一日。他跟我说画着画着身体就麻木掉了，他就出去跑几圈，然后回画室接着画。他这种为艺术献身的精神我觉得也为我们树立了一个榜样，祝贺他的成功。

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